Cuando la institución escolar se reduce a lo arquitectónico | Frenesí

¿Sabían? La obra está basada en el libro Frenesí del conejo universal, del autor argentino Diego Materyn. Al margen de cada soporte por el que vemos contada la historia, vale la oportunidad ahondar en cómo se construyó esa versión. Sabemos que toda transposición tiene su magia propia, y lo vimos en la nota sobre qué…

2 ideas (y algo más) sobre la obra Menea para mí

Cuando hablo de las obras que veo, siempre pongo el foco en eso que sentí, en eso en lo que me hizo reflexionar. Con Menea para mí siento que es mucho más fuerte el objetivo de hacer esa obra y por eso vale la pena conjeturar acerca de eso. Me parece que busca atravesar subjetividades…

¿Cuántas formas de masculinidad hay? | Petróleo

El concepto de masculinidad se va reformulando según las formas, costumbres y prácticas en las que se usa. Se modifica según lugares geográficos, segmentaciones sociales, recortes temporales y mil variables más.  Sin embargo, siempre hay significaciones hegemónicas que echan por la borda todas las otras. La resignificación de lo femenino y el rol de la…

Hablemos sobre la función visibilizadora del teatro| Los rotos

¿Qué es lo que no se representa? ¿Existe algo de lo que nunca se habló? ¿Y lo que nunca se vio? ¿Puede ponerse en cuestión algo que no aparece en ningún lado? Es tan difícil como fundamental empezar a racionalizar y cuestionar los espacios de representación de los productos culturales. Creo que todas las representaciones…

“Es tanto lo que tiene que perdonarme, todavía más de lo que yo tengo que perdonarle a los otros” | Pájaro de barro

“En Felipa se establece un paralelismo con Ecuménico López, protagonista de otra gran obra del autor, Un guapo del 900. Ambos son muy jóvenes, criollos, pobres (casi descastados), accionando en una territorialidad ajena, donde los beneficios del mundo no los contemplan”. Sinopsis de la obra Pájaro de barro, de Samuel Eichelbaum. ¿Vieron cuando venís bárbaro…

Se inauguró La Golondrina: ¿por qué abrir un espacio cultural en estos tiempos?

Once tiene un nuevo espacio cultural. Se trata de La Golondrina Espacio Cultural (Sarmiento 2615, CABA), un lugar donde funcionó por más de cuarenta años un depósito de mercaderías. Uno de sus fundadores, Nicolás Juan Porras, explica por qué decidieron empezar este espacio artístico: “¿Por qué tratar de construir un “espacio cultural” y no abandonarnos…

El amor también es reír | Como los unicornios

Hay miles de productos culturales que hablan sobre el amor: libros, obras, películas, pinturas. Es uno de los temas más tratados pero, ¿qué exploran del amor?, ¿cuántas posibles aristas pueden representar?, ¿cómo definen una forma tangible para ese elemento tan abstracto? Como los unicornios retrata, llena de brillos, distintas esferas y modos del amor; todo…

La fuerza del detalle #LasCosasDeMabel

Ni bien escuché el nombre de la obra, me dieron ganas de verla. Me parecía poderoso y recordable. Cuando efectivamente la vi, sentí algo que me hizo entender por qué me había motivado tanto ese título: la fuerza del detalle es lo que le da cuerpo y coherencia al todo escénico. Tanto los elementos escenográficos…

6 frases geniales de la obra #ElCartógrafo

El cartógrafo es la historia del cartógrafo(a) del gueto de Varsovia, que antes de las deportaciones y del exterminio tenía una población estimada de 400.000 personas. Después de ver la obra, me puse a leer las notas que había tomado y se me hizo muy difícil elegir: casi todas las citas eran dignas de estar…

Una planta industrial, un río y mucho dolor

¿Cómo es que ruge el río? ¿Cuándo deja de rugir? El sonido siempre está ahí, por detrás, sigiloso, pero formando poco a poco huecos muy profundos. Como la pequeña gota que cae y cae, y va modificando a la piedra, ¿vieron? Bueno, así. Eso se siente en el cuerpo durante toda la obra El río…

¿Alguna vez vieron una obra site- specific?

El concepto site- specific, que aparece en la década de los 70 como manera de pensar múltiples expresiones artísticas, convierte a todo el teatro en puro espacio escénico, no queda nada afuera. Porque, en definitiva, en una obra de este tipo no hay un afuera y adentro. Las acciones, las actrices y los actores, las…